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Lot 911

华嵒(1682-1756)野烧图

镜心 设色纸本 50×28 cm

此作品在保税状态下，成交后需在香港提货

说明：褚德彝、杨岘、李瑞清题跋。

华喦（1682-1756），字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生等，福建上杭人，擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫走兽，重视写生，构图新颖，所绘的形象生动多姿。时用枯笔干墨淡彩，敷色鲜嫩不腻，别树一帜，秦祖永评他的画：“笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，真绝技也。”对清中叶以后的花鸟画影响甚大，扬州画派的代表人物之一。

华嵒《野烧图》局部

此幅《野烧图》不同于新罗山人常见的花鸟人物，所绘题材颇为奇特。图中绘山林野火熊熊燃烧，山谷中受惊的鹿、羊、狐、兔、野猪等慌不择路，狂奔逃窜。猿猴则攀藤而上，爬高避险。而画幅中心的山君老虎，似乎无动于衷，仍然雄踞山岗。正如褚德彝跋中所言“此帧画境奇创，而用笔设色足以副之。”并推测画旨“疑以讽当时在上者威福自深，苛政火热，在下者遂铤而走险耳。非无意漫画也”。

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华嵒《野烧图》褚德彝题跋

图中以浓淡水墨，尽情泼染，似于不经意间留出条条火舌，略敷浅朱，便成燎原之景。健毫疾挥，繁而不乱，又得风行草偃之势。脱兔惊鹿，或以线、色轻描淡写，或以皴擦施于没骨，笔意恍惚在有无间，与火光摇曳的景色紧密配合，营造出动人的艺术效果。选题、构图、笔墨、造境，无不自出机杼，前无古人。题画诗“暗壁忽然开，鸟声谷中乱。干风吹野烧，群动突烟窜。”为华喦自作诗，收录于《新罗山人离垢集》卷五“野烧”。

Lot 912

黄慎(1687-1772)仕女图

立轴 水墨纸本 31×42.5 cm

著录：

杨仁恺著《中国古代书画鉴定笔记》第六册，第2890页，辽宁人民出版社，2015年。

说明：

1.大连市文物商店旧藏。

2.“芃园曹氏平生真赏”为曹步郇藏印。曹步郇，字芃园，号雨楼，室名古香阁，清代山西阳邑（今太谷县）人。精鉴赏书画，收藏极富。

黄慎《仕女图》局部

“扬州画派”出现在十八世纪的扬州地区，城市商业的繁荣，市民阶层的扩大致使书画市场迅速扩张。消费者的兴趣逐渐转向注重表现生活感受、抒写心性、易于理解、富于装饰性的写意绘画。扬州画派形成于这种背景下，广受欢迎。

黄慎《仕女图》局部

黄慎，扬州画派代表人物之一，擅人物、山水、花鸟，以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，富于趣味。黄慎的书法，有诗妙评，“忽而疏，忽而密，空际烟云指尖出。忽而枯，忽而生，满林风雨皆秋声。笔一枝，墨一斗，兴酣笔跃墨亦走。笔有神，墨无痕，山重水复蛇龙奔。不以规矩非其病，不受束缚乃其性。”楷书师钟繇，法二王，严整有法，疏密相间，错落有致，笔力遒劲，笔画敦厚，更具奇古险绝之美。是作书画合璧，罕见长题自作诗十首，确称佳构。

Lot 914

改琦(1774-1829)临唐寅茅屋蒲团图

1821年作

立轴 设色纸本 101×32 cm

此作品在保税状态下，成交后需在香港提货

说明：

1.刘芝田、刘世珩、刘之泗三代递藏，谭敬旧藏。

2.刘瑞芬（1827-1892），字芝田，安徽贵池人。光绪二年代理两淮盐运使，光绪三年代理苏淞太兵备道，参加中俄谈判，光绪十一年为钦差大臣出使英、俄等国，光绪十二年又出使英、法、德、比四国，故人称“刘钦差”。

3.刘世珩（1875-1926），字葱石、季芝，号聚卿、贵池学人、雷枕道士。安徽贵池人，光绪甲午（1894）举人，晚居上海。刘氏善篆刻，嗜收藏，有精善秘本千余种。著有《贵池二妙集》、《贵池唐人集》、《临春阁曲谱》等。

4.刘之泗（1900-1937），安徽贵池人，刘世珩子。性情怪异，能诗，并好作书、画。其父藏书名闻一时，去世后，他继承大量藏书，并将其藏书处名为“畏斋”。

5.谭敬（1911-1991），字和庵（龢盦），广东开平人，中国现代收藏家鉴赏家之一。谭敬出生于豪富家庭，爱好文物书画，三、四十年代在上海与张大千、郑振铎等友好，因而精于文物鉴定，亦富于收藏。其所藏宋、元及明初书画较为珍贵的有：宋代赵遹《泸南平夷图》、南宋赵子固《水仙图》、元代赵孟頫《双松平原图》和《赵氏一门合札》、赵原《晴川送客图》、倪瓒《虞山林壑图》等。

改琦《临唐寅茅屋蒲团图》局部

改琦“诗词书画并臻绝诣”，时人称之为“三绝”。清人蒋宝龄说他“诗画皆天授。工人物、佛像，笔姿秀逸。山水、花草、兰竹小品，亦皆本之前人，而运思迥别”。此临唐寅 《茅屋蒲团图》谓“摹唐子畏真本”，作于“辛巳（1821年）七月既望”，改琦时年48岁，正是其艺术人生的壮年。唐寅自题此诗画作，世传多本。其一为辽宁博物馆所藏《茅屋蒲团 》（又名《虚亭听竹图》，简称辽博本），有王文治两题。另见一本为吴大澂旧藏，见于朵云轩2016春季拍卖会，裱边有吴湖帆、褚德彝题跋（简称吴藏本）。其上有吴湖帆题：“六如竹茅亭图，生平得意笔也。余所见不只一本，各尽景物，无不神妙。或规宋人法度，或袭元人逸韵。”两本内容大致相同，略有差异。比如吴藏本将远山置左，画的上半部几成一对 角线的格局；而辽博本将竹竿拔高至茅屋后的山崖之上，仅在右方用花青淡抹出远山。改琦所摹，与两本构图接近，但亦非亦步亦趋，如近景山石更为圆融舒缓，多用细笔点苔；增加远山诸峰，淡墨轻染，更显缥缈清幽。其修竹劲挺，竹叶翻飞，用南田没骨法，溪水潺潺，涧石裸露，苔藓碧草，更为淡雅清丽，流露出自己的特色。

左：《茅屋蒲团 》辽宁博物馆藏

右：《修竹茅亭》朵云轩2016春季拍卖会

据画幅下方及裱边藏印，可知此作先后被刘芝田、刘世珩、刘之泗三代递藏，后归谭敬。刘瑞芬仅比改琦年少54岁，其出生时，改琦尚未谢世。以诸生先后受知曾国藩、李鸿章，以军功官至广东巡抚。其子刘世珩亦曾入仕，辛亥革命后，移居上海，以遗老自居，筑“楚园”，藏书10余万卷，收购金石、古器物。1926年去世后，其后人将所藏古籍书画大量典卖。谭敬与张珩、张大千、郑振铎等友好，上世纪三四十年代，购入宋元书画名作多件，成为上海滩与庞莱臣、吴湖帆、张珩等比肩的收藏大家。刘谭二家俱为上海名流，改琦又是松江籍（今上海松江地区）画家，此画亦承载一段上海墨缘。

谭敬鉴藏印

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