故宫养蜂夹道 《步步惊心》十三爷幽禁养蜂夹道是什么地方?

《步步惊心》中的十三爷被幽禁的养蜂夹道，实际上是一个具有深厚历史背景的地方。养蜂夹道位于北京故宫博物院东华门内大街北侧，是一条东西走向的狭窄胡同。养蜂夹道的历史可以追溯到明代，当时这里是宫廷养蜂的地方，因此得名。后来，在清代，这条胡同成为了宫廷的一个重要组成部分。

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于故宫养蜂夹道的问题，于是小编就整理了2个相关介绍故宫养蜂夹道的解答，让我们一起看看吧。

文章目录：

1. 《步步惊心》十三爷幽禁养蜂夹道是什么地方?
2. 无名画会的北海:成功也许意味着结束

一、《步步惊心》十三爷幽禁养蜂夹道是什么地方?

《步步惊心》中的十三爷被幽禁的养蜂夹道，实际上是一个具有深厚历史背景的地方。养蜂夹道位于北京故宫博物院东华门内大街北侧，是一条东西走向的狭窄胡同。

养蜂夹道的历史可以追溯到明代，当时这里是宫廷养蜂的地方，因此得名。后来，在清代，这条胡同成为了宫廷的一个重要组成部分，被用作贵族失宠或犯错被发配的地方。在这里，贵族们会被幽禁，失去自由，度过余生。这种幽禁制度在清代非常普遍，是皇权对贵族进行惩罚和控制的手段之一。

在《步步惊心》中，十三爷因为与皇帝发生争执，被发配到养蜂夹道幽禁。这里的环境简陋，生活艰苦，与宫廷的繁华形成了鲜明的对比。十三爷在这里度过了一段艰难的时光，但也通过与当地百姓的接触，逐渐领悟到了生活的真谛和人情世故。这段经历不仅让十三爷成长了许多，也为整个剧情的发展注入了深刻的内涵。

总的来说，养蜂夹道作为《步步惊心》中的一个重要场景，不仅展现了清代贵族的生活状态，也揭示了皇权对贵族的残酷控制。同时，通过十三爷在养蜂夹道的经历，观众也能深刻感受到生活的艰辛和人情的温暖。

二、无名画会的北海:成功也许意味着结束

北海位于北京故宫西北，是我国现存历史悠久、规模宏伟的一处古代帝王宫苑。素有人间“仙山琼阁”之美誉。这里原是辽、金、元、明、清五个朝代的皇家“离宫御苑”。 1979年7月14日，展览就在北海的画舫斋，展品摆在南北两个主殿和东西两个辅殿，中间有一个金鱼荷花池，荷花婷婷玉立。

公开展览，刘海粟题词“美在斯”参加无名画会第一次公开展览的画家有赵文量、杨雨澍、石振宇、张伟、郑子燕、马可鲁、郑子纲、韦海、王爱和、李姗、刘是、田淑英等。

让画家们感动的是，刘海粟当年带着夫人女儿冒雨来看展览，赵文量撑着伞去接他。八旬老人声如洪钟，竟盖过雨声，为展览写下“美在斯”的题词。

据画会统计，当时展览每日迎来的观众竟达到2700人次，在那样一个美术作品只能表现“高大全”形象的年代，无名画会的展览让人们看到了“异样的风景”——真实、丰富而多彩，充满个性化的美术作品。画家吴冠中对当时支持展览的北京市美协主席刘迅说：“你淘到了真金。”一位观众留言：“你们的画让我们看到从神文走向了人文”。

“这也许是最有说服力的注脚。”韦海说：“就像第一次地下展览一样，我们希望我们的作品能把我们感受到的美好带给其他人。”谈起 1979年的首次公开展览能够成功展出，画会的画家们都认为首先应该归功当时北京美协主席刘迅。刘迅听说有一批在“文革”中坚持画画的青年，便约见他们，希望给他们办个展览。这位自身也刚“解放”的画家经过各方周旋，终于在7月7日使画展通过艰难的内部观摩，于7月14日正式展出。 画会成员不畏压力在展览的内部观摩之前出现了一件争议的作品。当时做过装卸工的张伟画了一张面带倦色的《装卸工》，被美协认为是消极的，表现了工人阶级的颓废，揭露了社会的阴暗面，尽管当时社会大背景已经解冻，但是官方还是很难接受这样的表现主义作品。赵文量来与张伟商量换画，张伟说：“那时的装卸工的确很压抑希望都很渺茫，我深有体验”。他说：“换就不必了，要么我全撤了。”这种坚持最终让主办方做出了让步，但却也使张伟和李姗因此而逐渐与无名画会疏远。

在李姗看来，由于社会背景不再有那么大的压力。这个团体也就自然没有那么大的凝聚力，在艺术的道路上各自有新的发展可能性。“当然也没有必要永远让一群人站在河的对面一起画荷花。”马可鲁这样说。“文革的压力给了我去找寻艺术解放的动力。”韦海甚至说。

除了韦海，看似柔弱的郑子燕也有自己的“反抗”。“文革”中，北海公园被迫关闭，关闭前的最后一天，无名画会的艺术家们和许多北京市民怀着同样的心情去和北海公园告别，满园的人群让本来偌大的公园连支开画架的地方都没有，郑子燕在靠近养蜂夹道的墙边采了一大捧野花回家，对着花画了《留住金色》表达内心的抗议。

其实除了风景，无名画会艺术家的笔下还有很多类似的静物画。韦海说，这些画作都是即兴作品，是生活的写照。

李姗说有一次去紫竹院公园画画，天降暴雨，游人散去，他们中的一个画家跳进河塘，拽了几枝荷花回张伟家画荷花去了。有时买到的芍药花，直到它枯萎了，大家还没有画够。

画《红嘴唇》，韦海被学院拒之门外事实上，自从那次地下展出后，无名画会进入创作高峰期，每个人都像海绵一样去汲取艺术的营养。参加画会前一直接受“苏式美术教育”的韦海回忆起当时的画风转型说：“事实上当时的我并不能理解毕加索的伟大，只是他让我打破了过去接受到的单纯教育——美才是艺术的概念，我从毕加索的绘画中发现丑同样是艺术，他作品潜意识里强烈的破坏力深深影响了我。”当时，韦海与无名画会过从甚密，因此在其身处的专业美术培训班里显得与众不同。 有一次班里画人像写生，他画出了具有现代主义风格的《红嘴唇》。他说，我发现那个女模特心里知道自己长得还不错，表情上有掩饰不住的骄傲，在韦海的画中，女孩斜视着一切，猩红的嘴唇分外突出，用现代词汇形容就是两个字：性感。不难发现，画家敏感地洞察人的精神，又大胆地运用有冲突的色彩，表达他内心对学院派的嘲讽。

在那个高大全盛行的时代，这幅画当时就引发了轩然大波，一个男生拿起画板冲过来要砸韦海，被一个女生拦住了，班里立刻分出两派，老师让韦海带着他的“大作”马上离开教室。韦海像打了一个胜仗的英雄带着《红嘴唇》去找郑子燕去了。

他万万想不到的是，日后当他报考某美术学院时，这张他都有些遗忘了的《红嘴唇》及其类似风格的“反叛”作品，却成为学院拒绝他的原因。

1981年，无名画会第二次公开展览以后，艺术家们在各自的艺术探索中趋向更自由的发展，社会环境也提供了更多可能性，后来大家也各自有了生活上的侣伴和不一样的旅途，无名画会也渐渐分散了。

马可鲁1975年写生作品《北海西岸》。

杨雨澍1971年写生作品《太庙》。

韦海1982年写生作品《后海冬雪》。

到此，以上就是小编对于故宫养蜂夹道的问题就介绍到这了，希望介绍关于故宫养蜂夹道的2点解答对大家有用。